Hva er programmusikk? Eksempler og definisjon av programmusikk

Et musikalsk arbeid hvis innhold avsløres av et bestemt verbalt program som er lagt inn av komponisten, veldig ofte poetisk, er hvilken programmusikk. Dette fenomenet gir det spesifikke egenskaper som skiller det fra ikke-programmatisk, noe som gjenspeiler menneskets stemninger, følelser og følelsesmessige opplevelser. Programmet kan være en refleksjon av noen virkelighetsfenomen.

Specificitet og syntese

I teorien er all musikk mer eller mindre programmert, bortsett fra at det er nesten umulig å identifisere nøyaktig objekter eller konsepter som forårsaker følelser for lytteren. Slike evner er bare besatt av tale, muntlig eller skriftlig. Derfor leverer komponister ofte sine arbeider med et program, og tvinger dermed en verbal eller litterær premiss til å arbeide i syntese med alle de musikalske midlene som brukes av dem.

Enheten i litteratur og musikk er hjulpet av det faktum at begge disse kunstene er i stand til å vise utviklingen og veksten av bildet i tide. Ulike typer kreative handlinger er blitt kombinert siden antikken siden kunst ble født og utviklet i en synkretisk form, knyttet til ritualer og arbeidskraftaktivitet. I fondene var det svært begrenset, derfor, enkeltvis og uten pålagte oppgaver, kunne det simpelthen ikke eksistere.

avgrensning

Gradvis ble menneskehetens hverdag forbedret, kunsten ble mer sofistikert, og en tendens syntes å frigjøre sin hovedgenera og art. Virkeligheten ble beriket, og visningen av dette ble allerede oppnådd i all mangfold, selv om den synkretiske kunsten alltid var igjen i rituelle, åndelige, vokalinstrumentale, dramatiske aspekter. Felles handlinger av musikk og ord, som bestemmer programmet, forlot aldri musikken langt unna.

Disse kan være titler som inkluderer programmusikk. Eksempler - i samlingen av piano spiller av PI Tchaikovskijs barnalbum, hvor hvert spill ikke bare har en "snakk", men også en "fortellende" tittel: "Morning Prayer", "Nanny's Tale", "Doll's Disease" og alle Andre små arbeider. Dette er hans egen samling for eldre barn, "The Seasons", hvor Pyotr Ilyich la til en lys poetisk epigraph til tittelen. Komponisten tok seg av musikkens spesifikke innhold, emnene og forklarer hvilket programmusikk er og hvordan man skal utføre dette arbeidet.

Music Plus Literature

Programmusikk for barn er spesielt forståelig hvis arbeidet har både et navn og et tilhørende ord som komponerer komponisten selv eller forfatteren som inspirerte ham, som Rimsky-Korsakov i symfonisk suite "Antar" i eventyret om Senkovsky eller Sviridov i musikk til Pushkin's historie " Snøstorm ".

Programmet kompletterer imidlertid kun musikken, ikke en nøyaktig forklaring. Bare et inspirasjonsobjekt er det samme for en forfatter og komponist, men midlene er fortsatt forskjellige.

Musikk minus litteratur

Hvis spillet kalles "Sad song" (for eksempel Kalinnikov, Sviridov og mange andre komponister har det), bestemmer dette bare karakteren av forestillingen, men ikke det spesifikke innholdet, det forskjellige programmet og ikke-programmusikken. Spesifikasjonene er "Hunden er tapt", "Clowns", "Grandfather Clock" (som pokeyayut-hengi seg, og da vil det sikkert være beat). Dette er praktisk talt all programmusikk for barn, den er dypere og raskere forstått og bedre absorbert.

Det musikalske språket selv spesifiserer oftest programvareinnholdet gjennom sin representativitet: lyden kan etterligne fuglesang ("Fagot", "Guckoo"), oppbygging av spenning, folkemusikfestivaler, messer ("Ekstraordinær hendelse", "Pannekakeuge" og andre. Kalt lydopptak, som også forklarer hvilken programvare musikk er.

definisjon

Ethvert produkt utstyrt med verbal karakteristikk inneholder nødvendigvis programelementer, som har mange typer. Og hva er programmusikk, du kan forstå, til og med lytte eller lære skisser. De selv er utviklet for å utvikle musikkens tekniske evner i rollen som distribuerte øvelser, og kan ikke bare inneholde programmene, men også musikk som sådan, men har fortsatt ofte funksjonene til programmering og til og med absolutt programvare. Men hvis det i det instrumentalarbeidet er et plott, og innholdet er konsekvent avslørt, er det nødvendigvis programmusikk. Eksempler kan finnes i nasjonal folkemusikk, og i klassiske verk.

"Tre hvaler" og nasjonale funksjoner i programmet

Også hjelp til å forstå hva programmusikken er, visse funksjoner i anvendte sjangere: sanger ("Polushko"), en marsj i alle genrer mangfoldet ("March of Chernomor" og "March of Wooden Soldiers"), samt dansemusikk, klassisk, fantastisk . Dette, med en enkel hånd, D.B. Kabalevsky, i musikk - "tre hvaler", som bestemmer genreidentitet.

De karakteristiske trekkene til nasjonalmusikken tjener også som musikalsk komposisjon, som setter det generelle konseptet, tempoet, rytmen til komposisjonen ("Dance with sabers" av Khachaturian, for eksempel "Two Jews ..." og "Hopak" av Mussorgsky).

Landskap og fagprogram

Visningen av en eller en rekke bilder, som i hele sammensetningen ikke undergår noen endringer, er også programmusikk. Eksempler på verk finnes overalt: "I feltene" av Gliere, "På klippene og fjordene" i Grieg og så videre. Her kan du inkludere bilder av ferier og kamper, musikalske bilder, landskap og portrett.

Selv komponister belyser de samme litterære scenene i musikk på forskjellige måter: For eksempel resulterte Shakespeare's "Romeo and Juliet" av Tchaikovsky i en overture, hvor programmeringen er generalisert, og Berlioz har en konsekvent en. Begge, selvfølgelig, programvare musikk. Navnet oftest kan betraktes som et plottprogram, for eksempel "Slaget om hundene" Liszt på samme freske av Kaulbach eller hans etudes "Dvergens dans" og "Skogens støy". Noen ganger arbeider skulptur, arkitektur, maleri for å forstå hva programmusikken er, fordi de deltar i valg av visuelle midler til et musikalsk bilde.

konklusjon

Programmatisk beriker musikk med nye uttrykksfulle midler, hjelper i søket etter nye former for arbeid, skiller genrer. Hvis komponisten adresserer programmet i sin sammensetning, bringer den sin lytter nærmere virkeligheten, spiritualiserer livet, fremmer forståelsen av dype åndelige prinsipper. Men hvis programmeringen er viktigere enn andre oppgaver, så er oppfatningen av musikk merkbart redusert, det vil si at lytteren trenger plass for sin egen kreative oppfatning.

Derfor prøvde mange komponister å nekte å programmere (inkludert Mahler, Tchaikovsky, Shtruaus og andre), men til tross for dette klarte ingen av dem å ikke helt programmere musikk. Enheten i musikk og dens innhold er aldri uløselig og absolutt. Og jo mer generalisert innholdet er, jo bedre for lytteren. Hva er programmusikk vil bli klart ved de minste strøkene i utviklingen av musikalsk tanke: Å ha ører, så å si, vil høre, til tross for at en enkelt definisjon og til og med samme forståelse av dette fenomenet i musikk blant musikteoretikere ennå ikke har oppstått.